پایان نامه معماری تئاتر شهر خرمدره

مبانی نظری طرح

معماری قسمت قابل توجهی از فرهنگ جامعه مارادر خود تبلور دارد. به بیانی معماری همان فرهنگ پذیری یا هدایت ماده است که در عمل امانتداری است که به هر مرتبط باخور فرهنگ وهدایت خود را ارائه واو را متاثر نموده از جمله زمان ومکان رادر می نوردد. معماری از معانی نظری وعملی خود محتوا اعم از شکل وعملکرد و …می پذیرد واین معمار است که باتوجه یا بدون توجه به نظرات سفارش دهنده طرح در انتها به ارزشهایا ضد ارزشها نقش ایفا میکند وبه طراحی فضا می پردازد معماری بواسطه آن ارزشهایی که به آن اشاره شد به لحاظ کالبدی ومعنایی پیامداراست.

طرح از یک نظام ارزی تأثیر میپذیرد هم به لحاظ شکلی  وهم محتوایی قسمت عمده ای از تغییرات روزمره وشتابان  طرح ها به خاطر کم رنگ شدن ارزشها وجایگزین شدن ارزشهای جدید هستند تغییرات سریع وبنیادین در نظام ارزشی فرد وجامعه د ر تمام شئونات زندگی مشاهده می شود در سیاست اقتصاد هنر فرهنگ روابط اجتماعی اخلاق و…

تغییر ارزشها باعث ناپایداری در این عرصه ها می شود. درست از همین نقطه بحران آغاز می شود همان بحرانی که امروز گریبانگیر جوامع بشری شده است . از آنجا که تمام شئونات آدمی ارتباط مستقیم با معماری پیدا می کنند مومن بودن به یک نظام ارزشی ما به سوی یک معماری مطمئن  وقابل قبول رهنمود میشود. آفریده های هنری نمادین هستند وحتی جسمی که از یک اثر به انسان منتقل میگردد به هیچ طریقی دیگر قابل انتقال نمی باشد.  در حقیقت ابزار انتقال احساسات یک هنرمند نمادها هستند البته در هنر امروزی نماد به طور غیر مستقیم استفاده می گردند بطوریکه هنرمند برای القای حس مورد نظر خود آگاه از نمادها که پیوندی درونی بایک جماعت دارد استفاده مینماید.

در نتیجه هنر امروز احتیاج به توضیح ندارد فقط بیان یک حسن است که به مخاطب انتقال پیدا کرده و در تصمیم گیری وتفکر آزاد می گذارد. دراین پروژه نیز همین  روش برای ایجاد فضاهایی پررمز وراز استفاده گردیده است یعنی القاء حسی غریب در مخاطب که آنرا به تفکر واداشته وبر حسب بینش او در او تأثیر میگذارد.

در ک واقعیات از طریق احساس که صد البته در هر مخاطبی به گونه ای متفاوت شکل نگرفته ودر حقیقت مخاطب در ساختن فضا شریک می گردد.از طرف ساختمان نظامی از نشانه های زبان نیستندکه صرفاً وظیفه انتقال پیام رابرعهده داشته باشند. معماری پیش از آنکه حرفی برای گفتن داشته باشد باید فضایی برای زیستن فراهم آورد با اینکه یکی از مؤلفه های اصلی تجربه فضافهم معنا ومحتوابا پیام آن فضا است ولی مواجهه انسان با محیط مصنوع وحتی محیطهای طبیعی فقظ به جنبه ادراک معنای آن محیط محدودو منحصر نیست .

اصول وروشهای طراحی شهری در ایران، مبانی فلسفی وروانشاختی ادراک فضا، مجله معمار .ش ۱۹، مجله شهرداریها .ش ۲۹

تجربه فضایی جزیی از زندگی وآمیخته  با آن است زندگی روزمره هیچگا ه از تجربه فضایی ویا تجربه در مکان بودن تهی نیست اماهمه تجارب مربوط به ادراک پیام نیستند اگر تجربه کردن هم ارزش معنادار بودن دانسته شود آنگاه اگر معنایی از فضاادراک نکنیم باید نتیجه بگیریم که هیچ تجربه ای راهم از سرنگذرانده ایم کاملا واضح است که چنین نتیجه ای نادرست برخی از اوقات افراد پس از دیدن یک بنا میگویند با اینکه معنا و منظور ان رانفهمیدم ولی تجربه خوشایندی از حضور درآن فضادارم یا نفهمیدم چه می هواهد بگوید با این حال از رفتن در آن مکان لذت بردم این امر در مورد هنرها توصیف شود وبخش های مهمی از خود رااز دست ندهد.

بااین حال اغلب اوقات علت اینکه یک ساختمان یا فضا راناآشنا ونا مانوس احساس می کنیم اینست که برقراری ارتباط با آن بنا یا محیط برایمان ناممکن است عدم برقراری ارتباط مفهومی (Conceptual)   با ساختمان نیز خود نوعی از تجربه است ادراک معنا یا عدم ادراک معنا هردوبخشی از تجربه اند گرچه غنای بسیاری از تجارب فضایی در گرو ادراک معنا از محیط است اما برخی اوقات معلول ومتاثر از حضور معنایی متعالی است احساسی درونی که ازمکان برنمی خیزد بلکه رنگ وبوی خود رابرمکان می افکند.

معماری از این جنبه شاید بسیار به موسیقی نزدیک باشد اگر چه رنگ ارتباطات مفهومی وزبانی معنای در معمار بیشتر از موسیقی است وبه اصطلاح مرسوم موسیقی انتزاعی تر از معمار ی است ولی از جنبه فضای معماری با تجربه فضای موسیقایی با یکدیگر شباهت دارند ما وقتی باتمام وجود به موسیقی مورد علاقه مان گوش میدهیم در آن لحظه مستحیل در تجربه می شویم یعنی تجربه کننده وتجربه یکی میشود به عبارت دقیق تر آمیزشی حاصل می شود که مبتنی بر دوگانگی میان سوژه فاعل شناسنده موضوع مورد شناسایی نیست کلیتی یکپارچه در قالب تجربه است که در لحظه اکنون جریان می یابد.

 فضای عمومی فضایی است که برحسب نیاز شهروندان پدید می آید واز این رو به روی عامه مردم گشوده است ویژگی این فضا اجازه دادن به حضور گروهها ی متفاوت مردم صرفنظر از طبقه اجتماعی قومیت تحصیلات سن وجنس آنهاست . فضای عمومی جایی است که تعامل اجتماعی وتجربه روزمره زندگی شهری در آن روی می دهد فصایی که تحت کنترل فرد یا حکومت وسازمانها ی دولتی نیست. بنابراین ایجاد فضاهای گفتگو وتعامل بین شهروندان پاسخگوی به نیاز جامعه مدنی است با فصل هایی که از نظر روانی عاطفی فعال باشندوامکانات ارتباطاتی و چهره به چهره انسانی در درون اجتماع شهری ودر کالبدی سازمان یافته رافراهم آورد.

اصول وروشهای طراحی شهری در ایران، مبانی فلسفی وروانشاختی ادراک فضا، مجله معمار .ش ۱۹، مجله شهرداریها .ش ۲۹

تحلیل مبانی نظری

درطرح بنافرم دایره شکل تالار اصلی ونحوه قرار گیری آن بسیار تاثیر گذار بوده ونقطه عطفی رابه وجود آورده که طراح دربیان کانسپت اثریش اینگونه بیان می کند که به نظر من فرم دایره ومنحنی راه حل خوبی برای ارائه بود.هم فرم  مناسب درحال حرکت وپایداری است وهم سه قوه تداعی می کند.وهم یک هندسه قابل بسط در همه جهات است.باتوجه به  دایره وهرم موجود آنچه که خواسته طراح بنا بوده به نظر می رسد تا حد مناسبی در حجم ظاهر شده ودر واقع حجم مزبور واج گیری آن ورسیدن یالها در یک نقطه نشان دهنده ترکیب  امور سه قوه مجریه ،مقننه،وقضاییه ودر نهایت رسیدن به یک نقطه اشتراک ووحدت در اوج می باشد.

تحلیل حجمی طرح

همانطور که گفته شد طرح از یک هرم منحنی  ویک منحنی دایره ای شکل تشکیل گردیده است،این دو ارتباط مناسبی رابا معماری ساختمانهای مجاوربرقرار میکنند.استفاده ازفرم هندسی ایده بهتری است ودر فرایند دستیابی اطلاعات بصری برای دیدن بنا تامدتی چشم را به خود معطوف می کند وبسیارزیبا وچشم نواز است وپایدار پس از تحلیل

پلان ها ومقطع به نظر می رسد که عملکردها نیز درون حجم جایگاه مناسب خود رایافته درواقع نیم دایره جایگاه تالار اصلی گردیده که باطراحی داخلی مناسب وبه قول طراح دارای زمینه های معماری سنتی مان برگرفته از نقشه دایره واجرای سقف کاذب وتایل های اکوستیکی فضاهای داخلی هرچه بیشتر ومناسبتر با عملکرد مطابقت داده شده اند.مشخص است که درطرح بنا خلوص وسادگی برای ایجاد عظمت وحالت نمادین جلوه گر شده اند.

که این مورد حتی درانتخاب مصالح ازجمله نوع سنگها پروفیلها نما و…تشدیدشده است.احجام ساده وخوانا هستند وهردوحجم اصلی به رغم جدا بودن ازهم مشخص است که به یک مجموعه یا هدفی معین تعلق دارد.که این مورد می تواند مثبت تلقی گردد.درپرسپکتیوهای داخلی منظر ها علیرغم تفاوت در مبلمان دارای زمینه های مشابه هستند وهمگی به خوبی نور پردازی کرده اند.

اصول وروشهای طراحی شهری در ایران، مبانی فلسفی وروانشاختی ادراک فضا، مجله معمار .ش ۱۹، مجله شهرداریها .ش ۲۹

تحلیل پلان مجموعه

در قلب فرم منحنی شکل تالار اصلی محلی با فرم نیمه صنعتی قرار گرفته اند که به نظر می رسدبه خوبی ودر جای مناسبی قرار گرفته است .قسمتهای ورودی به مجموعه از دو بال جانبی قرار گرفته است. وفضاهای خدماتی در قسمت منحنی شکل پایین قادرند به خوبی به استفاده کنندگان سرویس دهد.در حجم نیم کره سالنهای کنفرانس وسالنهای مخصوص کمیسیونهای مختلف وسایر فضاها در همین قسمت قرار گرفته اند .فضاهای خدماتی خاص رستوران ،نمازخانه وپارکینگ در محوطه قرار گرفته است.

بررسی کلی طرح

این بنا یکی ازمعدودافتخارات معماری معاصر ایران محسوب می شود.که می توان آن راایرانی خواند در حالی که از نظر زمانی کاملا مدرن به شمار می آید.ترکیب عملکردی حجم ومفهوم مورد نظر طرح تاحدی مناسب انجام گشته وساختمانی در خورنمایندگان مردم ایران طراحی شده است .نکات فنی این مجموعه آموزنده می باشد.تنوع فضاهای پیش بینی شده ونحوه جایگزینی آنها بسیارمناسب می باشد.یکی از مواردی که می تواند ازنظر منتقدان این طرح جزمعایب به نظر برسد.عدم ترکیب مناسب زمینهای اطراف مجموعه با فرم بنااست در واقع فضا سازی وتوجه به فضای سبز اطراف مجموعه می تواند درجهت تقویت بصری این فرم غیر معمول اما قابل توجه به طراح کمک زیادی نماید که به نظر می رسد این امر قدری مورد بی توجهی قرار گرفته است.

پایان نامه معماری تئاتر شهر خرمدره

اصول ومعیارهای کلی در طراحی تالار ها

توجه به ضوابط واصول طراحی وملاحضات برنامه ریزی درتمام مجموعه بخصوص در بخش تالار های گردهمایی بسیار بااهمیت تلقی می شود چرا که این قسمت از مجموعه بدلیل کاربردهای زیاد نکات پیچیده فنی وصرف هزینه های بسیا ر از حساسترین فضاهای این گونه ابنیه به شمارمی آیند بنابراین باید قوانین وضوابط خاص در طراحی معماری آنها بکار گرفته شود تافضافضایی ایده آل بدون نقص وسودمند گردد. نکات زیر خلاصه ای از اصول اینگونه طراحی هاست که در ادامه همین بخش اجمالاً درباره برخی از آنها صحبت به میان خواهد آمد.

• تعیین ظرفیت واقعی فضا ومتراژ آن برمبنای تعداد صندلی ها وروشهای مختلف استقرار.
• تعیین بهترین میدان دید واستفاده از شیب کف بطور احسن در سالن .
• توجه به اصول طراحی آکوستیکی سالن ها از لحاظ حجم فرم وشکل سالن ورعایت نکات طراحی آکوستیکی داخل سالن .
• طراحی منطبق با اصول تصویر پردازی نور پردازی وصدا گذاری بعنوان سه فاکتور اساسی سالن ها
• توجه به مسایل حرارتی برودتی وتهویه مطبوع د رطراحی تالار ها وسایر فضاهای وابسته .
• رعایت قوانین طراحی در صحنه وفضاهای پشتیبانی آن .

بی تردید بر شمردن مطالب اخیر به معنای بی ارزش تلقی شدن اصول ومبانی طراحی سایر فضاها همچون فضاهای اداری ، فرهنگی ، رفاهی ، خدماتی و… نخواهد بود ومسلماً هر کدام از فضاهای فوق الذکر منحصر به فرد خویش رااز نظر رعایت نکات ومعیارهای کالبدی ومعماری داراست که شایسته است ضمن پروسه طراحی لحاظ گردد.

تالار اجتماعات

تالار اجتماعا ت بایستی جامع کلیه مشخصات سایر تالار ها باشند بااین تفاوت که تعداد حاضرین در این گونه تالارها برحسب موارد استفاده از آن کاملاً متغیر است . لذا پیش بینی کلیه این موارد وتطابق مشخصات آکوستیکی تالار با موارد استفاده از آن فوق العاده مشکل وحتی گاهی غیر ممکن است . چنانچه ابعاد تالار طوری انتخاب گردد که در هنگام پربودن تالار ۷ تا ۹  متر مکعب فضابرای هر تماشاگر در نظر گرفته شود دراین صورت می توان به خوبی از آن تالار برای سخنرانی استفاده نمود.

تالار کنفرانسی

دراین نوع تالار بایستی علاوه بر آکوستیک به دید بدون مانع ومستقیم حضار توجه گردد وازاین رواختلاف ارتفاع ردیف ها از یکدیگر بایستی بیش از مقدار مورد لزوم برای آکوستیک باشد وبه خصوص به وضوح گفتار نیز بایستی توجه گردد که در این صورت شیب کف تالار خیلی بیش از سایر انواع تالارها وحجم آن کمتر از سایر تالار های مشابه انتخاب می گردد. جهت نیل به کیفیات آکوستیکی مذکور واستانداردهای مطلوب درآکوستیک تالار تدابیری اندیشیده می شود که تحت عنوان شیوه های فیزیکی باز تاباندن وتقویت صدا به طور خلاصه مطرح می گردد: – استفاده از باز تابنده های صوتی تنظیم پذیردر زاویه وموقعیت برای تقویت صدا.

پایان نامه معماری تئاتر شهر خرمدره

فهرست مطالب

فصل اول:شهروجامعه

۱-1تعریف جامعه

۱-2جایگاه ومفهوم مشارکت درتوسعه سیا سی

۱-3ضرورت های شکل گیری نظام شورایی

۱-4نگاهی به ساختاروعملکردشوراهای شهردرجهان

۱-5شورای شهرلیکلن

۱-۵-1بخش اجرایی

۱-۵-2بخش خزانه داری شهر

۱-۵-3بخش برنامه ریزی

۱-۵-4بخش اقتصادوگردشگری

۱-۵-5بخش مهندسی ونقشه برداری

۱-۵-6بخش سکونت ها

۱-۵-۶-1کمیته خطی میشی ومنابع مالی

۱-۵-۶-2کمیته توسعه اقتصادی

۱-۵-۶-3کمیته محیط زیست

۱-۵-۶-4کمیته طراحی وشهرسازی

۱-6گردشگری واوقات فراغت

۱-7آزادی اجتماعات

۸-1موقعیت مربوط به شوراها

۱-9سیرتحولی نمایش درایران

۱-۹-1تعزیه

۱-۹-2کلیات طراحی ساختمان تکیه

۱-10تئاترمدرن ومعماری تحول یافته ازآن

فصل دوم:اقلیم شهرستان خرمدره

۲-1اوضاع جغرافیای استان

۲-2مشخصات جغرافیایی شهرستان خرمدره

پایان نامه معماری تئاتر شهر خرمدره

۲-3ویژگی های جمعیتی واجتماعی منطقه

۲-4ویژگی اقتصادی

۲-5شهرستان خرمدره

۲-6ویژگی اقلیمی

۲-۶-1دما وبارش

۲-۶-2طراحی دراقلیم سرد

۲-۶-3مصالح

۲-۶-4پوشش گیاهی

۲-۶-5طرح فضایی بنا

۲-۶-6انتخاب جهت ساختمان

۲-7ویژگی های تاریخی وفرهنگی

۲-۷-1وضع بناها ومحوطه تاریخی وفرهنگی شهر

۲-۷-2روندشکل گیری شهر

۲-8بافت وسازمان شهرخرمدره

۲-9شناخت عناصراقلیمی

۲-۹-1تابش آفتاب

۲-۹-2دمای هوا

۲-۹-3رطوبت هوا

۲-۹-4بارندگی

۲-۹-5باد

۲-10وجه تسمه واژه خرمدره

۲-11تاریخ خرمدره

۲-12راههای خرمدره

۲-13مکان یابی وتجزیه وتحلیل

۲-۱۳-1مکان یابی

۲-۱۳-2تجزیه وتحلیل سایت

فصل سوم: آشنایی باموضوع طرح وبرنامه فیزیکی

۳-1اهداف طراحی مجموعه تالارشهرخرمدره

۳-2ساختارسازمان مجموعه

۳-3برنامه معماری طرح

۳-۳-1روش تخمینی

پایان نامه معماری تئاتر شهر خرمدره

۳-۳-2روش قیاسی

۳-4ساختارفیزیکی مجموعه

۳-5اصول ومعیارهای کلی درطراحی تالار

۳-6تالاراجتماعات

۳-7تالارکنفرانسی

۳-8برنامه فیزیکی

فصل چهارم:آشنایی باموضوع طرح ،بررسی نمونه خارجی وایرانی

۴-1بنای ساختمان سیاتل

۴-2تالارشهراستین

۴-3تالارشهربوستون

۴-5سیتی هال اتاو ا

 ۴-6ساختمان  لندن GLA

۴-7تالارشهرکرمانشاه

۴-8تالارشهراصفهان

فصل  پنجم:آشنایی باطرح،مبانی نظری   طرح

۵-1مبانی نظری

۵-2معرفی تالار شهرها

۵-3تحلیل حجمی طرح

۵-4تحلیل پللان مجموع

۵-5بررسی کلی طراح

۵-6مبانی نظری چیست

۵-7ویژگی های مبانی نظری

۵-۷-1صرفه جوی دراندیشه ها

پایان نامه معماری تئاتر شهر خرمدره

۵-۷-2افزایش رفتارهای  خودآگاهانه

۵-8ماهیت نظری

۵-9نقش بنا ها و فضاهای عمومی در شهر

۵-10فرم اصلی

۵-11محل قرارگیری جرم

۵-12ایجاد پیچیدگی وانفجاردر فرم

۵-۱۲-1گزینه های طراحی

۵-۱۲-2تحلیل سایت و مکان نمایی ساختمان

۵-13مباحث نظری و سوابق موضوع ۱۰۹

۵-۱۳-1علت انتخاب و ضرورت پروژه

۵-۱۳-2علت انتخاب مو ضوع

۵-14ایده های شکل دهنده طراح نهایی